蕎麦は調子ですから…
毎日続けて食べたことがないから分からないが、多分3食のうち1食は毎日蕎麦でも大丈夫だと思う。
考えれば、ご飯だって毎日食べているけど飽きたと言う人がいないのだから、蕎麦を毎日喰っても飽きないと言う人がいても別段可笑しくはないと思う。
毎日喰っても飽きないと思うくらいだから、もちろん嫌いじゃないことは確かだが、取り立てて好きかと言うとどうやらそれほどでもない。と言うのはそりゃあ旨いに越したことはないが、俗によく言う蕎麦っ喰いと言われる人のように、蕎麦粉がどうの、繋ぎがどうの、蕎麦つゆの出汁が云々‥と小うるさいわけではない。蕎麦つゆも多少甘かろうが辛かろうが、どちらも旨いと思って喰う。強いて言えば辛い方がいいことはいい。
蕎麦を食っていて一番楽しみなのは（実際は喰い終わってだが）、蕎麦湯である。実は蕎麦を喰い終ってからのあの蕎麦湯が飲みたくて、蕎麦を喰うと言うところがある。
歳も歳だから塩分の摂りすぎだ何だと言うこともあるが、蕎麦猪口の底に少し残った蕎麦つゆに、白く濁った熱い蕎麦湯を注いで、口の中の蕎麦の名残りを楽しみながらゆっくり飲む蕎麦湯は例えようもなく旨い。ちょっと大げさかもしれないが、よくぞ日本人に生まれけり、である。
私にとって蕎麦の醍醐味は蕎麦の味やつゆの加減もさることながら、盛られた蕎麦の山に一味唐辛子を振って、やおら箸の先に何本かの蕎麦を引っ掛けて、その端をちょいとつゆに浸してツーッと一気に口の中へ手繰りこむ。それをツーッ、ツーッ、ツーッ！とテンポよく続けて食べていくのが痛快で、心地よくて旨いのである。
盛られた蕎麦で想い出したが、私はモリしか食べない。別段ザルが嫌いな分けではないが、ザルは刻み海苔がかかっていて食べにくい。さっきも言うように、ツーッ、ツーッとテンポよく食べたいのにも関わらず、海苔があると口の中で引っかかってそうはいかない。もそもそ食べるようになってしまう。これでは、私にとっての蕎麦の旨さは半減どころか、皆無になってしまう。
第一、モリとザルの違いは刻み海苔がかかっているかいないかの違いでしかない（最近では）。それで200円位もの差があるのはどうも━本来はつゆからして違うものらしいが━。
私がこんなに蕎麦を喰うのが楽しみになったのは、どうやらあの時からだと思う。
確か４０年程前だと思う。渋谷の東横ホールでの東横落語会で十代目金原亭馬生（1982年没）の「そば清」を聴いた。
十代目の馬生と言えばご存知かと思うが、五代目古今亭志ん生の長男、志ん朝（三代目、2001年没）の兄貴である。（ついでにもう一つ言えば、女優池波志乃の親父であり、中尾 彬の義理の父である。）
この金原亭馬生という噺家は地味だが、実に良かった。好きだった。いぶし銀と言うのはこういうのを言うのだろう。
目を細めて額にしわを寄せ、口をパクッと開け、籠ったようなちょっと特徴ある語調で話す。それにさりげなく使う右手の動きが目に浮かぶ。
余談だがその馬生が亡くなったのが54歳。さっきも言うように地味だが、新宿の末広通りや浅草の裏路地を寒い日にとんび（和装コート）を羽織って、下駄の音をコツコツいわせて歩いていそうな、いかにも噺家らしい噺家だと思う。「笠碁」だの「二番煎じ」だのを想い出す。
弟の志ん朝も63歳で亡くなり、この兄弟共にこれからという時に亡くなっている。そう、二人ともすでにいない。
親父の志ん生は83歳まで‥もっとも晩年の5年程は高座には上がっていないが、志ん生くらいになると生きていると言うだけでよかった。（亡くなったと聞いたときには、何とも言えない想いがあった。ベニー・グッドマンの時もそうだった。）
いずれにしても馬生と志ん朝兄弟は、逝くのが早かった。我々にしても、大きな楽しみを二つも奪われた。
話を元に戻すが、その東横落語会で馬生が演った「そば清」（上方の「蛇含草」という同じような噺があるが、この「蛇含草」が元でできた噺らしい）というのは━蕎麦好きの清兵衛という男が、蕎麦を何枚喰えるかという賭けをする噺。
ある時、清兵衛は山道で大蛇が人を飲み込むのを見た。その時、人を飲み込み大きな腹をして苦しそうにしていた大蛇が、近くにあった草をペロペロと舐めるとたちまち腹が小さくなってしまった。
それを見た清兵衛は、この草があれば何枚でも蕎麦が喰える、と考えその草を摘んで帰り、蕎麦の大食いの賭けをする。
そしてその賭けの最中、腹いっぱいになった清兵衛は、例の草を舐めるために席を外すのである。
席を外したきりなかなか戻ってこないので、皆で清兵衛が外した先へ行ってみると、「蕎麦が羽織を着ていた。」と言うサゲ（オチ）で終わる。なかなかよくできた噺で、私の好きな話の一つでもある。
噺の内容はともかくこの噺、蕎麦を喰う場面がこれでもか、と言うくらい出てくる。
「えゝ、えゝ、蕎麦は調子ですから‥」と言いながら調子よく、蕎麦猪口を持って箸で蕎麦を摘みあげ、つゆにちょっと浸してツーッと喰う。いろいろと能書きを並べながら、馬生が演じる清兵衛が次から次へと蕎麦を平らげていく━
馬生のこの場面を見聞きして、「あゝ、蕎麦を喰いたい！喰うなら、あゝ喰いたい！」と思い、落語会がハネてから、即蕎麦屋の暖簾をくぐったのを憶えている。
まさに広告業界で言う「シズル感（臨場感）たっぷり」の演技と言うことである。以来、蕎麦は小気味よくあヽ喰いたいと心がけ、味わいも増したし蕎麦を喰う楽しみも大きくなった。
そう言えば先代の柳家小さん（五代目、2002年没）の蕎麦の喰い方も良かったが、「うどん屋」でのうどんを喰っている様子の描写の巧さというか面白さは、もうどうしようもないと言うくらい凄かった。
丼を左手で持ち、中の具やうどんを箸でちょいちょいと触るでもなく突くでもなくしながら、ふーふー吹いて冷まそうとする。
そのうちにうどんを箸で摘み、やはり吹きながらズズズーッと手繰りこむ。もぐもぐやりながら時々具を摘みあげ口に入れ、またうどんを手繰る。ふと視線を感じて、目線だけを上げるとうどん屋の親父と視線が合う（と言う演技）。ちょっとした間があってニッと愛想笑いをし頷いて、再び目線を丼に戻し、無表情に喰い続ける‥
これは可笑しかった。うどんを喰っているところをリアルに真似してみろ、と言うのなら私にもできる。（そういうことが好きだから）じゃあ、何が違うのかと言われたら、やはり芸になっているかどうかと言うことで、単に物まねが巧いというのとは雲泥の差だろう。
蕎麦やうどんではないが、小さんの「試し酒」の中での、久蔵が五升の酒を一升入るという大杯で5杯呑みながら、徐々に酔っていく様も面白い。口調、身体の動き、目の動き、顔の色まで変わってくる。桂 文楽（八代目、1971年没）の甘納豆や大福も同じことである。
まったく話は違うが、映画「グレン・ミラー物語」のジェームス・スチュアートも、「ベニー・グッドマン物語」のスティーヴ・アレンも、楽器の持ち方、吹く直前のちょっとした仕種、吹き方など、実際にプレイできるのかと思ったほどだった。専門の振付師がいるからとはいえ、単なる真似上手ではあヽはいかないだろう。やはり役者としての芸にしているのだろうと思う。
何だか無性に蕎麦が喰いたくなってきた。
別に芸人や役者じゃないから上手に喰う必要はないが、たかが蕎麦とはいえ存分に楽しんで味合おうと思っているから、旨そうに食べますね、って言われるのは悪くない。
考えれば、ご飯だって毎日食べているけど飽きたと言う人がいないのだから、蕎麦を毎日喰っても飽きないと言う人がいても別段可笑しくはないと思う。
毎日喰っても飽きないと思うくらいだから、もちろん嫌いじゃないことは確かだが、取り立てて好きかと言うとどうやらそれほどでもない。と言うのはそりゃあ旨いに越したことはないが、俗によく言う蕎麦っ喰いと言われる人のように、蕎麦粉がどうの、繋ぎがどうの、蕎麦つゆの出汁が云々‥と小うるさいわけではない。蕎麦つゆも多少甘かろうが辛かろうが、どちらも旨いと思って喰う。強いて言えば辛い方がいいことはいい。
蕎麦を食っていて一番楽しみなのは（実際は喰い終わってだが）、蕎麦湯である。実は蕎麦を喰い終ってからのあの蕎麦湯が飲みたくて、蕎麦を喰うと言うところがある。
歳も歳だから塩分の摂りすぎだ何だと言うこともあるが、蕎麦猪口の底に少し残った蕎麦つゆに、白く濁った熱い蕎麦湯を注いで、口の中の蕎麦の名残りを楽しみながらゆっくり飲む蕎麦湯は例えようもなく旨い。ちょっと大げさかもしれないが、よくぞ日本人に生まれけり、である。
私にとって蕎麦の醍醐味は蕎麦の味やつゆの加減もさることながら、盛られた蕎麦の山に一味唐辛子を振って、やおら箸の先に何本かの蕎麦を引っ掛けて、その端をちょいとつゆに浸してツーッと一気に口の中へ手繰りこむ。それをツーッ、ツーッ、ツーッ！とテンポよく続けて食べていくのが痛快で、心地よくて旨いのである。
盛られた蕎麦で想い出したが、私はモリしか食べない。別段ザルが嫌いな分けではないが、ザルは刻み海苔がかかっていて食べにくい。さっきも言うように、ツーッ、ツーッとテンポよく食べたいのにも関わらず、海苔があると口の中で引っかかってそうはいかない。もそもそ食べるようになってしまう。これでは、私にとっての蕎麦の旨さは半減どころか、皆無になってしまう。
第一、モリとザルの違いは刻み海苔がかかっているかいないかの違いでしかない（最近では）。それで200円位もの差があるのはどうも━本来はつゆからして違うものらしいが━。
私がこんなに蕎麦を喰うのが楽しみになったのは、どうやらあの時からだと思う。
確か４０年程前だと思う。渋谷の東横ホールでの東横落語会で十代目金原亭馬生（1982年没）の「そば清」を聴いた。
十代目の馬生と言えばご存知かと思うが、五代目古今亭志ん生の長男、志ん朝（三代目、2001年没）の兄貴である。（ついでにもう一つ言えば、女優池波志乃の親父であり、中尾 彬の義理の父である。）
この金原亭馬生という噺家は地味だが、実に良かった。好きだった。いぶし銀と言うのはこういうのを言うのだろう。
目を細めて額にしわを寄せ、口をパクッと開け、籠ったようなちょっと特徴ある語調で話す。それにさりげなく使う右手の動きが目に浮かぶ。
余談だがその馬生が亡くなったのが54歳。さっきも言うように地味だが、新宿の末広通りや浅草の裏路地を寒い日にとんび（和装コート）を羽織って、下駄の音をコツコツいわせて歩いていそうな、いかにも噺家らしい噺家だと思う。「笠碁」だの「二番煎じ」だのを想い出す。
弟の志ん朝も63歳で亡くなり、この兄弟共にこれからという時に亡くなっている。そう、二人ともすでにいない。
親父の志ん生は83歳まで‥もっとも晩年の5年程は高座には上がっていないが、志ん生くらいになると生きていると言うだけでよかった。（亡くなったと聞いたときには、何とも言えない想いがあった。ベニー・グッドマンの時もそうだった。）
いずれにしても馬生と志ん朝兄弟は、逝くのが早かった。我々にしても、大きな楽しみを二つも奪われた。
話を元に戻すが、その東横落語会で馬生が演った「そば清」（上方の「蛇含草」という同じような噺があるが、この「蛇含草」が元でできた噺らしい）というのは━蕎麦好きの清兵衛という男が、蕎麦を何枚喰えるかという賭けをする噺。
ある時、清兵衛は山道で大蛇が人を飲み込むのを見た。その時、人を飲み込み大きな腹をして苦しそうにしていた大蛇が、近くにあった草をペロペロと舐めるとたちまち腹が小さくなってしまった。
それを見た清兵衛は、この草があれば何枚でも蕎麦が喰える、と考えその草を摘んで帰り、蕎麦の大食いの賭けをする。
そしてその賭けの最中、腹いっぱいになった清兵衛は、例の草を舐めるために席を外すのである。
席を外したきりなかなか戻ってこないので、皆で清兵衛が外した先へ行ってみると、「蕎麦が羽織を着ていた。」と言うサゲ（オチ）で終わる。なかなかよくできた噺で、私の好きな話の一つでもある。
噺の内容はともかくこの噺、蕎麦を喰う場面がこれでもか、と言うくらい出てくる。
「えゝ、えゝ、蕎麦は調子ですから‥」と言いながら調子よく、蕎麦猪口を持って箸で蕎麦を摘みあげ、つゆにちょっと浸してツーッと喰う。いろいろと能書きを並べながら、馬生が演じる清兵衛が次から次へと蕎麦を平らげていく━
馬生のこの場面を見聞きして、「あゝ、蕎麦を喰いたい！喰うなら、あゝ喰いたい！」と思い、落語会がハネてから、即蕎麦屋の暖簾をくぐったのを憶えている。
まさに広告業界で言う「シズル感（臨場感）たっぷり」の演技と言うことである。以来、蕎麦は小気味よくあヽ喰いたいと心がけ、味わいも増したし蕎麦を喰う楽しみも大きくなった。
そう言えば先代の柳家小さん（五代目、2002年没）の蕎麦の喰い方も良かったが、「うどん屋」でのうどんを喰っている様子の描写の巧さというか面白さは、もうどうしようもないと言うくらい凄かった。
丼を左手で持ち、中の具やうどんを箸でちょいちょいと触るでもなく突くでもなくしながら、ふーふー吹いて冷まそうとする。
そのうちにうどんを箸で摘み、やはり吹きながらズズズーッと手繰りこむ。もぐもぐやりながら時々具を摘みあげ口に入れ、またうどんを手繰る。ふと視線を感じて、目線だけを上げるとうどん屋の親父と視線が合う（と言う演技）。ちょっとした間があってニッと愛想笑いをし頷いて、再び目線を丼に戻し、無表情に喰い続ける‥
これは可笑しかった。うどんを喰っているところをリアルに真似してみろ、と言うのなら私にもできる。（そういうことが好きだから）じゃあ、何が違うのかと言われたら、やはり芸になっているかどうかと言うことで、単に物まねが巧いというのとは雲泥の差だろう。
蕎麦やうどんではないが、小さんの「試し酒」の中での、久蔵が五升の酒を一升入るという大杯で5杯呑みながら、徐々に酔っていく様も面白い。口調、身体の動き、目の動き、顔の色まで変わってくる。桂 文楽（八代目、1971年没）の甘納豆や大福も同じことである。
まったく話は違うが、映画「グレン・ミラー物語」のジェームス・スチュアートも、「ベニー・グッドマン物語」のスティーヴ・アレンも、楽器の持ち方、吹く直前のちょっとした仕種、吹き方など、実際にプレイできるのかと思ったほどだった。専門の振付師がいるからとはいえ、単なる真似上手ではあヽはいかないだろう。やはり役者としての芸にしているのだろうと思う。
何だか無性に蕎麦が喰いたくなってきた。
別に芸人や役者じゃないから上手に喰う必要はないが、たかが蕎麦とはいえ存分に楽しんで味合おうと思っているから、旨そうに食べますね、って言われるのは悪くない。
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